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苏格兰格子呢之方格图样内涵与古今风貌研究

阅读量:02021-12-03作者:郑佾昕来源:视觉传达设计学类
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研究生: 郑佾昕
研究生(外文): Cheng, Yi-Hsin
论文名称: 苏格兰格子呢之方格图样内涵与古今风貌研究
论文名称(外文): The Study on the Connotations and Transformations in Scottish Tartan’s Grid Pattern
指导教授: 黄庭超黄庭超引用关係
指导教授(外文): HWANG, Tyng-Chau
口试委员: 谭国智、严月秀
口试日期: 2013-01-14
学位类别: 硕士
校院名称: 岭东科技大学
系所名称: 视觉传达设计研究所
学门: 设计学门
学类: 视觉传达设计学类
论文种类: 学术论文
论文出版年: 2013
毕业学年度: 101
语文别: 中文
论文页数: 90
中文关键词: 苏格兰格子呢、方格图样、时尚、庞克风貌、学院风貌
外文关键词: Scottish Tartan、grid pattern、fashion、The punk look、The preppie look


苏格兰格子呢的方格图样是今日众人熟识的时尚图样,粗细的水平垂直线条加上各种色彩组合是构成其图样的基础,是苏格兰格子呢一贯风格特色,少量的造形元素,便可以组合出无限的样貌。本研究焦点在于苏格兰格子呢独特的图样构成与内涵以及如何可以跨越时距的不断使用至今。
研究从文献中得知,格子呢以绘画的基本元素即利用线条和色面来安排抽象的造形,呈现四个方向皆是完全相同的正方形的方格结构;而在其方格图样裡具有的规则与连续性、图样形状工整一致以及色彩比例上的搭配,在心理上给予人们两种不同的印象:平凡与时髦;另外,在物理(数学)上也反映出,万物整齐按照一定的数量比例,构成和谐的秩序,就是美的形式。在方格的图样中,线条的分割、色彩安排方式成千上万种,让格子呢能不断地有新的样式出现。
本研究对苏格兰格子呢视觉艺术上的构成与心理的研究归纳分析后,得到几个重点:苏格兰格子呢须为上下左右相对称的视觉形式,且有显眼或明度高的细线条置于图样最上方;色彩至少为两色的组合;蓝、绿与红,黑与白是苏格兰格子呢最典型的色彩搭配;在今日,方格图样除延用典型的图样外,其变换方式都建立在基本的图样结构上,做混搭、简化、色彩与线条配置上的改变。而在40与70年代出现的所谓庞克与学院风貌,皆有使用苏格兰格子呢做为发挥的题材,且在这两种差异大的风貌上没有任何违和感,跨越时距与地域地适合任何人,至使全世界的人都有人在穿它、使用它,至今都还未被淘汰,还持续有更多的款式样貌出现。


The grid pattern in Scottish Tartan is a well-known fashion design nowadays. The crisscrossed thick and thin bands in multiple colors form the basic pattern and the consistent style of the Scottish tartans. Although with such few elements, unlimited forms can be created. This study applies the Content Analysis to explore the connotations and transformations in Scottish Tartan’s grid pattern. By exploring the relations between the unique visual framework and the psychology, I will induce the psychological characteristics in the Scottish Tartans. Moreover, I will analyze the formations of the Scottish Tartan, explore the ways to identify its pattern, and compare the differences between the past and the present patterns. By researching on the Scottish tartan’s changes through decades, how it transforms, and how it is adopted through the evolutions of times, I would like to answer why it is still irreplaceable in the fashion world. This study focuses on the uniqueness of the Scottish Tartan’s formation, and how it is favored through all time.


Studying from the references, we know that lines can form a plane. Basing on the elements of drawings, the straight lines and the right angles, the tartans uses lines and colored planes to arrange abstract styles. In the Scottish Tartans, rotating any 90 degrees or right angles makes identical patterns in four directions, and through which, it presents a square grid pattern. The patterns are regular and consistent. The neat and orderly shapes as well as the proportional color matching render people two different impressions: prosaic and chic. Furthermore, in physics, anything that forms in order and proportion is a form of harmony which is beauty. In the pattern of grids, there are thousands of ways of arranging the lines and colors. A little change will make a whole new grid pattern. And that is why Tartans can evolve unceasingly.


After analyzing the formation and psychology in Scottish Tartans’s visual art, I conclude the following points. First, the Scottish Tartan is a horizontally and vertically symmetrical visual form. Second, there is always a vivid thin line on the top of the pattern. Third, there is, at least, a combination of two colors: blue or green combines with red, or black combines with white. These two groups of color combinations are the most typical features of the Scottish Tartans. Nowadays, the grid patterns not only keep the typical patterns, but also use other grid patterns. Nevertheless, the variations are all based on the basic pattern construction, and under the basis, they are mixed, simplified with different arrangements of colors and lines. Moreover, both the Punk and Preppy style that emerged during the 1940s and the 1970s also used the pattern of Scottish tartans to create topics. The two extremely different styles existed surprisingly in harmony. The Scottish tartans are used and worn world-widely. They have been passing down from generations to generations. Through the changing societies and life styles, there are still new styles and patterns being created.


摘  要 i
英文摘要 ii
志  谢 iv
目  录 v
表 目 录 vii
图 目 录 viii


第壹章 绪论 1
 第一节 研究背景 1
 第二节 研究动机 4
 第三节 苏格兰格子呢图样之相关研究 6
 第四节 研究方法 7
 第五节 研究目的 8


第贰章 文献研究 9
 第一节 方格图样之水平垂直线构成理论 9
  一、艺术上的水平与垂直线条理论 9
  二、 方格图样之视觉心理与物理的表现 13
  三、 小结 20
 第二节 苏格兰之格子呢文化的发展 21
  一、苏格兰格子呢文化的开端 23
  二、苏格兰格子呢文化的发展 25
  三、小结 30
 第三节 苏格兰格子呢与方格图样的构造与内容 32
  一、方格图样的形成 32
  二、方格图样的视觉表现 36
  三、方格图样的种类与内容 40
  四、小结 43


第参章 苏格兰格子呢的古今图样与风貌之解析 44
 第一节 苏格兰格子呢图样分析 44
  一、苏格兰格子呢传统氏族图样分析 47
  二、苏格兰格子呢传统氏族图样分析归纳 51
 第二节 苏格兰格子呢图样上的心理效果 53
  一、苏格兰格子呢之方格图样 53
  二、苏格兰格子呢图样之心理效果 54
 第三节 苏格兰格子呢图样意涵与古今风貌表现 55
  一、早期的苏格兰格子呢 55
  二、近代的苏格兰格子呢 59
  三、苏格兰格子呢古今的变化的方式 61
 第四节 苏格兰格子呢顺应时代变迁下的风格样貌 63
  一、庞克的典型样貌与风格特色 64
  二、学院风貌的典型样貌与风格特色 68
 第五节 苏格兰格子呢的过往今朝 76
  一、苏格兰格子呢从地方风格到国际风格 76
  二、苏格兰格子呢从传统服饰到现代时尚 80


第肆章 结论 82
参考文献 88


壹、中文参考书目
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贰、外文参考书目
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参、中文期刊
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王红英(2009)〈蓟花绽放、风笛悠扬,从“勇敢的心”透视苏格兰文化〉。《电影评介》,23,p58-59
齐蒙、王家民(2010)〈格纹在现代服饰中的知觉应用〉。《美术界》,11,p92
吴中杰(2012年7月)〈庞克跟你想的不一样〉。《商业周刊alive特刊》,2。
巧比非尔(2011年12月)〈残暴而美好,时尚教父麦昆经典钜献“野蛮的美丽”〉。《Bookpost编辑手扎》。

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